ررت بحالة مزرية في الماضي غير البعيد،
حين كنتُ أنتظر اقتراحات محررتي الأدبية الخاصة بمراجعة روايتي. تم
التوقيع على العقد، ومضت الأمور قُدمًا؛ كان لديّ شك في أنها ستطلب مني أن
ألقي الأوراق جانبًا وأبدأ من جديد. غير أن هذا ما يحدث في عملية النشر.
أنت لن تعرف أبدًا. كنت قد شاهدت قبل أسبوع مسلسل “Law and Order”[1]،
فكرت أنه ربما يجدر بي عمل شيء بنّاء، لذا قررت البدء بكتابة قصة قصيرة.
كانت هناك فكرة تلح عليّ من مدة، عن أم تأخذ ابنها لتجربة أداء “Tiny Tim”[2]. وتتوالى المشاكل.
كتبتُ الكثير من القصص القصيرة، ونشر عدد
منها، فعليًا لم أجلس لكتابة أيٍ منها مدة سبع سنوات، كما حدث عندما بدأت
كتابة روايتي. لذا فوجئت عندما بدأت برسم ملامح القصة “The Tiny Tim”،
لأجد أن أسلوبي تغيّر تمامًا. كتابة الرواية علمتني أشياء هامة عن القصة
القصيرة، كما أن كتابة القصة القصيرة تركت أثرها على أسلوبي في كتابة
الرواية. في الواقع اكتشفت أربعة أمور هامة يمكن لكتّاب القصة القصيرة
تعلمها من الروائيين والعكس صحيح.
احفر أعمق في الشخصية.
إنّ ما يُعدّ مغرياً لكُتّاب القصة
القصيرة هو التركيز على عنصر واحد في البناء الذاتي للشخصية. فعلى سبيل
المثال، يبرز افتخار الأم، تريشا، الكبير بابنها. الافتخار؛ تلك العاطفة
الفياضة التي وهبتني الكثير لأكتب عنها. وبما أني اعتدت تشكيل الشخصية على
امتداد ثلاثمئة صفحة، بدأت أسأل نفسي أسئلة إضافية عن تريشا، وعندها فوجئت
بما وجدته عنها فهي كاتبة تعمل لصالح مجلة السياسة الخارجية تجتاحها عاطفة
قوية تجاه الهجرة. يبدو كل هذا بعيدًا عن قصة تجارب الأداء، لكن فقرة
تبادرت إلى ذهني فجأة وفيها تقارن تريشا غرفة الانتظار بجزيرة إليس[3]،
الأمر الذي يدفعها إلى التفكير بجدها المهاجر من روسيا. تُعدّ تلك اللحظة
التي فكرتْ فيها بجدها المهاجر لحظة صغيرة وبدونها ستكون القصة على ما
يرام، وبعد، لكنّ وجود هذه الفقرة في القصة، جعل القصة تبدو أفضل
بإضافتها. والآن لأني أبحرت أبعد مما أمكنني، عدت بتفاصيل منحت شخصيتي،
وقصتي، عمقًا أكبر. لا تكتفي بأن تسأل شخصياتك أسئلة تعرف إجاباتها
مسبقًا. فاجئ نفسك.
وسّع فكرك!
يميل الروائيون للكتابة عن موضوعات كبيرة
مثل الحرب والسلام، كرواية “كبرياء وتحامل” لجين أوستن. ربما يعود هذا
لطبع أو مزاج الروائيين، أو قد تكون الكتابة الطويلة أكثر سهولة إذا كان
لديك ما تقوله. على النقيض من ذلك، يميل كُتّاب القصة القصيرة للكتابة عن
لحظات قصيرة. (ليسوا سواء، بطبيعة الحال، فكل قصة من قصص أليس مونرو هي
رواية في ثوب قصة.)
ولكن عادة ما ترصد القصص القصيرة لحظات
متقطعة من الزمن من قبيل – تسوق في مركز تجاري بعد الظهيرة، عشاء مع الزوج،
درس بيانو للطفل. المشكلة أنك إذا بقيت تركز على تلك اللحظات الصغيرة
جدًا، قد يكون أثرك الخاص صغيرًا جدًا، أيضًا.
لم لا تحاول التفكير بشكل أوسع؟ مثال ذلك
قصة ريموند كارفر الكلاسيكية “الكاتدرائية”، التي تحكي عن رجل أعمى قدِم
لزيارة رجل تعيس وزوجته، متواضعي الحال. هذا ما يمكن أن يكون قصة مرتجلة
عن ثلاثة أشخاص، لا تحدث كثيرًا. لكن كارفر كان لديه رأي آخر.
Salvation مع S كبيرة أي الخلاص – الخلاص في اللاهوت هو مصطلح يدل على
حالة الخروج من حالة أو وضع وظرف غير مقبول أو غير محبب، ويدرج استعماله في
الكثير من الديانات-. ويستكشف العلاقات بين شخصياته، ولكنه أيضًا يحثنا
على التفكير في معنى كل هذا. ما الذي ترمي إليه في قصتك؟ ما هي الكلمة
الرئيسة التي تناسبها؟ الحب؟ الموت؟ الخسارة؟
اكتب فصولًا قصيرة.
يدرك الروائيون أنه ينبغي أن يكون لكل فصل
صوت السارد الخاص به – الحدث الرئيس، والجهد المبذول، وذروة الحدث.
يفترض من الناحية المثالية أن يدفع كل فصل الرواية إلى الأمام. الشيء نفسه
يحدث في مشاهد القصة القصيرة. إذا كان كل منها بمثابة فصل مصغر، بصوت
سردي خاص بها، فإنها ستدفع قصتك القصيرة إلى الأمام.
قصة ناثان إنجلاندر القصيرة “How We
Avenged the Blums” “كيف انتقمنا من البلومز” قصة أدبية غاية في الجمال
نشرت مع مجموعة “أفضل القصص الأمريكية القصيرة 2006″، وهو كتاب شائق
للغاية.
تضم القصة سبعة عشر مشهدًا، لكن كل مشهد
فيها -حتى تلك المشاهد التي اكتفت بفقرتين طويلتين- كانت غنية بما يكفي
لتصورها فصلًا في رواية. تأمل المشاهد في قصتك. هل هي مشاهد غنية يما
يكفي؟ هل يمكنك أن تتصورها في هيئة فصول؟
كن صبورًا.
يتوقع قلة من الناس أن يتمكنوا من
الانتهاء من كتابة رواية في شهر، لذلك إذا تعثر الروائي بتعديل صعب مثلًا
في الصفحة 142، كما يحدث غالبًا، فإن الرواية ستكون مستعدة لمواجهة كاتبها
ذهنيًا. ومع ذلك يأمل العديد من كُتّاب القصة القصيرة في الانتهاء منها
بسرعة، وأن تخرج القصة ويرسلوها للنشر. هذا ما قد يقودك إلى الكسل،
والإهمال. يجب عليك أن تولي القصة القصيرة القدر نفسه من الاهتمام الذي
منحته للرواية. تنقل خلال المراجعات. حتى لو استغرق ذلك عامًا، ليستغرق
فليكن. أنت هنا تقوم بعملية خلق جميلة وهو ما يستحق الانتظار.
الآن، لنعكس الأمر ونفكر ماذا يمكن للروائيين أن يتعلموه من كُتّاب القصة القصيرة.
لا تسرف في الكلمات.
كُتّاب القصة القصيرة لديهم كل كلمة
بحساب. لا يستخدم كُتّاب القصة النمطية في الماضي 5000 كلمة ولذلك عليك أن
تقتصد. على النقيض من ذلك تبدو الرواية، مع صفحاتها التي بالمئات، أكثر
تسامحًا في الاستطراد.
لماذا لا يشمل هذا المشهد الذي يضم خمسًا
من شخصياتك تناقش أفلامها المفضلة؟ لأنّ هذا خطأ. أفضل الروايات هي
المركّزة لا تلك المبعثرة. انظر لرواية طويلة مثل The Poisonwood Bible
لباربارا كينغسولفر. تأمل كل مشهد. (حفظ جميع الحقوق، قد يأخذ وقتًا
طويلًا، لذا تصفح أول خمسين صفحة.)
سترى أن كل مشهد وُجِد لسبب ما، سواء كان
لتحليل شخصية أو تحريك الحبكة للأمام. يحتوي ذاك الكتاب على أكثر من 500
صفحة، لكن لا شيء ضائع. حينما تتقدم بروايتك، يجب أن تنظر في كل مشهد
وتسأل نفسك: لماذا هو هنا؟
خاطِر.
الخيال القصير أكثر تجريبًا من الخيال الممتد، وأحد هذه الأسباب على الأرجح أنه أقل خطورة من البدء بقصة تجريبية.
إذا كنت تكتب، ووجدت أن الأمر لم ينجح، يمكنك إرجاؤه دون أن تشعر بالفشل وهو الشعور ذاته الذي قد تشعر به إذا بدأت رواية لم تنجح.
نعم، إنه من المُحبِط حذف 300 صفحة.
(كانت الصفحات هناك، فعلتها وحذفتها.) لكنك إذا لم تدفع بنفسك نحو
المخاطرة، ستنتهي مع الرواية ذاتها كما في كل محاولاتك. فقط لأنك التقطت
قصة مثيرة في المطار وبدت كما لو أن أيًا كان يمكنه كتابتها، مما لا يعني
أنك لو كتبتها، ستجد طريقها للنشر. تحدى نفسك. جرّب فعل شيء جديد. ضع
قائمة أسئلة “ماذا لو؟” ادفع نفسك للذهاب أبعد مما هو بديهيّ.
احترم القارئ.
يأتي هذا من باب الكياسة لكاتبة القصة
القصيرة جيني سويفت، التي تشير إلى أن كثيرًا من القصص القصيرة هي لحظة
فارقة. لأنك لا تملك الوقت والمساحة لشرح كل شيء، عليك أن تلمح للقارئ
وتسمح له أن يفكر بنفسه. إنّ القارئ ذكي، وهو ما تعلمه كُتّاب القصة
القصيرة. يبدو أن الروائيين لديهم وجهة نظر أقل سموًا عن قرائهم، وشعورًا
بضرورة قول كل شيء للقارئ، وخصيصًا في الصفحات الخمسين الأولى.
إذا كانت شخصيتك الرئيسة تمتلك منتجعًا
للتزلج وتحاول حل جريمة قتل هناك، لستُ بحاجة لأن أعرف في الصفحة الثانية
أن المنتجع بني عام 1926 على يد نفس الرجل الذي بنى قناة إيري التي تعد من
الإنجازات العظيمة في الهندسة. وهكذا.
ما يعنيني هو أن أعرف أكثر عن أسرار العمل؛ أريد أن تسحبني القصة لعالمها. أرني مشهدًا مثيرًا وسأدرك البقية.
اهتم بالوقت.
تعرض الروايات عادة على مدى فترات زمنية
طويلة. تعرض كتب هاري بوتر على مدار العام. واحدة من أصعب الأمور هي أن
يحدد الروائي كيفية تحمل المسؤولية في ذلك الوقت.
كيف يمكن نقل الناس من يوم لآخر ومن عقد لآخر؟
يميل كتّاب القصة القصيرة لقلق أقل حيال
الوقت لأنهم يتعاملون مع فترات زمنية قصيرة؛ تجري أحداث كثير من القصص
القصيرة بعد الظهر أو عطلة نهاية الأسبوع أو عشية عيد الميلاد.
ومع ذلك، من خلال التلاعب الجيد بالوقت،
يمكنك إضافة التوتر والعمق في قصتك. لنعد لقصة كارفر “الكاتدرائية” التي
دارت أحداثها بعد ظهر ومساء يوم طويل.
حاول عدّ جميع المشروبات التي استهلكتها
الشخصيات؛ مع كل مرة يسكب الراوي فيها الويسكي “سكوتش” للرجل الأعمى، يدرك
القارئ أن الوقت يمضي.
يضفي بمرور الوقت توترًا، لأن القارئ يعرف
ما أن تبدأ الليلة في الانقضاء، حتى تصل الأمور لذروتها. مثل أن تجري في
نهر وأنت تعلم أن أمامك منحدرات.
شيء ما يجب أن يحدث. إدراك الزمن يضيف بُعدًا آخر للقصة.
ماذا يحدث عندما تجمع كل هذه الدروس معًا؟
في حالتي، جاءت قصتي القصيرة “The Tiny
Tim” جميلة وممتدة، وكنت سعيدة جدًا بها إلى أن قررت أني أحب هؤلاء الناس
أي شخوصي وأودّ أن أقضي وقتًا أطول معهم.
ثم ما لبثت أن تحولت إلى فصل أول في روايتي الجديدة.
في النهاية، لن تعرف أبدًا إذا نجحت أم لا.
[1]“Law & Order” القانون والنظام هو مسلسل بوليسي درامي أمريكي من إنتاج هيئة الإذاعة الوطنية، عرض لأول مرة في 13 سبتمبر 1990 على قناة NBC، التي أعلنت عن توقف إنتاجه في مايو سنة 2010. وهو أطول مسلسل جرائم وغموض في تاريخ التلفزيون الأمريكي.
[2] “Tiny Tim” مغني أمريكي (1932 – 1996).
[3] Ellis Island جزيرة إليس تقع في أعالي خليج نيويورك في ميناء نيويورك ونيو جيرسي، الولايات المتحدة الأمريكية. وكانت بوابة لأكثر من 12 مليون مهاجر إلى الولايات المتحدة في الفترة من 1892 حتى عام 1954.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق